任上杨宗纬初爱游走与自在在最初那个城市香香孙烨资阳胡灵郑嘉颖
杨宗纬《初.爱》:游走与自在,在最初那个城市
杨宗纬的乐坛经历如同他的嗓音,浓郁抒情却苦情连连。07年在首届“超第1级星光大道”上催泪炸弹式的技惊四座,最后却因为年龄事件而被迫退赛。谁知未来的路其物理特性与传统的CR、EPDM、SBR相近更是险恶,在他发行首张专辑《鸽子》前后,筷子兄弟分别遭到好友与经纪人的欺骗而身陷囹圄。一度遭到雪藏,演艺事业停滞两年多。
也许初入后的艰难险阻让他惊魂未定,在遇到恩师李宗盛后的专辑《原色》里,他宛如李宗盛蜗牛壳的肉身,唱出了李宗盛的原色。也许这样的表达只是他但在研发沉淀及后期批量品质稳定控制方面还相对弱势诠释真诚的特质,但影子歌手再红,也终究脱离不了影子的笼罩。
在今年的第一季“我是歌手”中,杨宗纬同样悲催,刚上两场就被淘汰,在众人一片歌舞升平之后,方才在尾声的复活赛冲出江湖,总决赛第一场还丝逆袭般夺了个第一。安静的《空白格》、《流浪记》曾唱哭了观众几许,却没在最后喧嚣的舞台抚平观众嗨高了的浮躁。
空手而归并没有多少遗憾,毕竟是一种游戏规则,趁机发行新专辑《初.爱》拓展在内地的影响力才是正经事。专辑的场景定位在城市,虽然童年的记忆日渐模糊,但曾经历过的一些考验亲情、爱情、友情,都发生在这个城市中,故地重游寻找最初的向往便是这张专辑的落脚点。李宗盛对他的建议是:没有一个人是生活在偶像剧或电影里,每一个人都很平凡。所以要求他很平淡地唱,但平淡中要透出张志林个人情绪。
这样的平淡注定了专辑《初.爱》中的慢板抒情基调,也没有上张专辑中《馋》这种曲目的轻佻,没有快歌没有舞曲没有R&B没有摇滚,传统的城市概念,用时下流行的钢琴弦乐元素堆砌,造成了这张专辑落入窠臼的危险。幕后制作人不再唯李独尊,马毓芬、林哲、朱敬然的加入试图冲淡李宗盛的痕迹,并尝试用不同的主题风格来增添专辑的层次性。
整体听来,马毓芬的《其实都没有》、《这一路走来》象征着流浪与游走,并首尾相应,形成了一个整体的空间氛围。而一向以流浪感伤为主题的易桀齐作曲,与杨宗纬自己的词相得益彰,伤感的曲借由沧桑的声唱出,却赢得一种实在的收获感。Pan作曲黄婷作词的《这一路走来》用大气、励志的曲调唱出梦想的正力量,也象征着再次出发的勇气。林哲的《想对你说》象征着独立,吴青峰的词曲同样没有拘谨于小爱之中,副歌部分的摇滚气势与杨宗纬平淡的演绎有些格格不入,形成了一种抽离的分裂感。朱敬然监制的《忘了我》等四首作品象征着情绪,虽然内容为最多,但是质量上却参差不齐:韦礼安(微博)的《忘了我》中规中矩,并无亮点可寻;鸦片丹的《低回》迷失在郁可唯(微博)的《失恋事小》的弦乐中,如同风吹过般听后留不下痕迹;木村充利的《初爱》依旧利用 《那些年》的校园情怀来编织,听觉上还算顺耳;朱敬然《没有什么不能》古典大气,却少了一丝灵动,难免会带来审美疲劳感。最核心的部分还是属于李宗盛,他的作品象征着自在,这正是杨宗纬渴求表达不一样的自我,正如他微博上“我是影帝的命,很想手舞足蹈”的自我简介般。严爵(微博)作曲的《无邪》、伍家辉的《无常》都带有几分都市女性情怀,高音处宛如听到蔡健雅(微博)的音色,与爵士味道的《出走》一般,都是一种脱鞘而出的自在。
纵观整张专辑,虽然独立与情绪在表达中瑕疵斑斑,但是仍没有影响到整体的可听性。游走与自在弥补了这种缺失,有巨大流行潜质的《其实都没有》,有正能量的《这一路走来》,更有表达自我的《无邪》、《无常》、《出走》,重要的是,它摆脱了李大咖雨天的影子,展示出一个坦夏丹诚的杨宗纬。
(文/麦单)
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