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为什么玩摇滚的看不起玩民谣的？

为什么玩摇滚的

看不起玩民谣的

你想喔，我会点弦会机关枪会扫拨会爵士会布鲁斯会放克会古典，我买了把美芬classic复刻烂六x3live,会编吉他鼓贝斯还能和个声，准备上台秀一波撩几个姑娘。

你来弹个1645唱唱青春理想唱他妈自己也不懂的歌词，就把妹子吊走了。

你演完之后别走，我和你谈谈理想。

国内“民谣”的劣根性在于——作为音乐作品的一个门类来看待，“民谣”以其贫乏的变化性和音乐内涵，整体拉低了近三年华语流行音乐的品质。

我知道肯定会有人跳出来说你实验袁洁莹前预热5⑴0分钟放屁，品质要是真低，为啥还有这么多人听，这么多人听难道没什么道理么？有道理，但这道理跟音乐二字无关，继续往下看。

“民谣”之所以会大热，主要是因为理解成本低。传唱度主要看歌词，歌词里的故事甚至于某句话某个用词是不是打动了某群人，或者“触动了某根心弦在中西方文明的猛烈冲撞中”，比如我是个傻孩子我想去南方草姑娘但是有直接联系的国产分析仪器企业就有37家我没钱，且不谈词儿到底好不好，好多人黄伊汶一听卧槽这说的不就是我么！

于是乎，音乐性这件事在“民谣”上就显得不那么重要了，至于你什么调式什么音阶编曲精妙与否，低中高配器是否平衡饱满，who givva shit？

一张专辑里加上嗓子拢共出现了两种乐器这事儿我还用举例么？

“民谣”归根结底是一种文字性的工作，一个以文字为本位的艺术形式为什么要出现在音乐领域里指点江山？不奇怪嘛？

所以这就是为啥真正爱音乐的人谈起“民谣”，内心一定是恶心的，因为“民谣艺术家们”已经用其有限的音乐专业素养以黄淑惠及出傅佩嘉品向世人展示了其“无关音乐”的本质，而洗地党们却说这是他们听过最牛逼的音乐，实在讽刺。

试想，我们一帮谈音乐的，大家开开心心吃着火锅唱着歌，突然来了个现代打油诗人，硬凑在我们中间抄起筷子就开始捞肉卷，因为他说他有把吉他，他是个音乐家。什么感觉？